PARIS - Le Marais

LA RUE DES FRANCS BOURGEOIS

Cette vieille rue qui longeait en partie l'enceinte de Philippe

Auguste se nomma d'abord rue des Poulies, des Viez

Poulies ou Vieilles Poulies, Richard des Poulies et Ferri des

Poulies, à cause de ses métiers de tisserands

Elle a pris son nom actuel après que furent fondées

en 1334, des « maisons d'aumônes » dont les occupants,

affranchis de taxes en raison de leurs faibles ressources,

étaient appelés « francs-bourgeois », et dont l'une se

nommait maison des Francs-Bourgeois,

hôpital pour bourgeois miséreux.

Cette rue sépare en partie les 3ème et 4ème

arrondissement de Paris,

les numéros impairs appartenant au 4ème

et les pairs au 3ème

Longtemps délaissée, cette rue est désormais une voie

très commerçante avec de nombreux

magasins de luxe et de mode.

Le Jardin de l'Hôtel-Lamoignon est un jardin public

situé 23 rue des Francs-Bourgeois à Paris 4ème

Ouvert en 1969, il occupe

une ancienne dépendance de l'Hôtel d'Angoulême

Lamoignon construit entre 1559 et 1562.

L'hôtel particulier qui borde ce joli jardin était au départ une

dépendance de l'hôtel d'Angoulême construit au milieu du

XVIème siècle par l'architecte Renaissance

Philibert Delorme, pour l'abbé François de Pisseleu.

Il est acquis par Diane de France, fille légitime de Henri II,

qui le remanie et l'agrandit.

Son neveu et héritier, Charles de Valois, duc d'Angoulême,

poursuit les travaux.

Au début du XVIIIème siècle, il passe sous la propriété de la

famille de parlementaires Lamoignon.

Acheté par la municipalité de Paris en 1928, il abrite la

Bibliothèque historique de la ville de Paris qui ouvre au

public en 1969

On peut toujours s'asseoir et pique-niquer dans l'herbe

constellée de petites sphères qui s'allument le soir.

Des façades de boutiques anciennes, une ancienne patisserie devenue une boutique de fringues

Le musée Carnavalet

16, rue des Francs-Bourgeois Paris 3ème

Le roman de Paris

Dans un cadre architectural remarquable

deux hôtels particuliers du Marais :

. L'hôtel Carnavalet construit au milieu du XVIème siècle

. L'hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau reconstruit à la fin du

XVIIème siècle

le roman de Paris se déroule au fil de

la centaine de salles et des jardins colorés où prospèrent

quelques mille espèces végétales.

A travers les décors reconstitués du XVIIe au XXe siècle,

le visiteur peut

suivre l’évolution des intérieurs parisiens, se plonger dans

l’histoire des révolutions — de la Révolution française à la

Commune de Paris —,

mais aussi s’immiscer dans l’intimité de Parisiens illustres :

imaginer, par exemple, la marquise de Sévigné qui y vécut

19 années (jusqu'à sa mort en 1696)

assise à son bureau laqué chinois, écrivant sa fameuse

correspondance,

ou encore Marcel Proust dans sa

chambre, entre son lit de laiton et sa petite table couverte de

plumes, encre et cahiers…

La proximité des œuvres d’art, l’attachement qui se crée avec les

personnalités des différents milieux intellectuels, politiques et

artistiques de la capitale, l’émotion suscitée par les scènes

historiques, font toute l’originalité de ce musée d’histoire et lui

confèrent une atmosphère unique, celle de la Ville lumière à

travers les siècles.

Un musée, deux hôtels

L’idée d’un musée consacré à l’histoire de Paris s’imposa

sous le Second Empire, alors qu’une grande partie du cœur

historique de la capitale disparaissait sous la pioche des

démolisseurs.

En 1866, à l’instigation du baron Haussmann,

la municipalité se porta acquéreur de l’hôtel Carnavalet pour

y abriter la nouvelle institution.

L’édifice, bâti en 1548 et remanié au XVIIème siècle par

François Mansart, avait été

habité, de 1677 à 1696, par Madame de Sévigné.

Le musée ouvrit ses portes en 1880. Agrandi à plusieurs

reprises, il occupe également, depuis 1989,

l’hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau,

édifice voisin bâti en 1688 par Pierre Bullet.

Son orangerie, l’une des deux dernières

subsistant dans le Marais, restaurée en 2000, abrite les

collections préhistoriques et gallo-romaines.

L’hôtel Carnavalet est l’un des rares témoins de l’architecture Renaissance à Paris avec la cour carrée du Louvre.

Il s’agit d’un des plus anciens hôtels du Marais, construit de 1548 à 1560 pour Jacques des Ligneris, président au parlement de Paris.

C’est en 1578 que l’hôtel prit son appellation actuelle, par déformation du nom de sa propriétaire suivante, d’origine bretonne, madame de Kernevenoy.

L’hôtel primitif était différent de celui que l’on voit aujourd’hui :

il comprenait un rez-de-chaussée seul sur trois côtés et un grand corps de logis avec étage en fond de cour.

Les sculptures qui ornent ses façades sont attribuées à Jean Goujon, auteur des décors du Louvre de François Ier et
de la fontaine des Innocents.

L’entrée, avec ses bossages puissants et ses allégories en fort relief (lions, trophées à l’antique avec armes et cuirasses), fait forte impression.

Dans la cour, les figures des quatre saisons, représentées par des personnages entre les fenêtres du premier étage, sont surmontées des signes du zodiaque correspondants (le bélier pour le printemps, le cancer pour l’été, la balance pour l’automne et
le capricorne pour l’hiver).

Des masques grimaçants et portant des cornes, appelés mascarons, ornent les arcades du rez-de-chaussée. C’est justement par les arcades des anciennes écuries, à droite, que l’on entre aujourd’hui dans les salles du musée.

Les travaux de Mansart et les reliefs du XVIIIème siècle

A partir de 1655, l’hôtel fut complété par le célèbre architecte François Mansart qui suréleva l’entrée sur rue à la demande du nouveau propriétaire, Claude Boislève.

Des sculptures de Gérard van Obstal, représentant des figures de vertus et des quatre éléments, vinrent orner les étages ajoutés sur les côtés et en façade, le tout s’harmonisant avec les quatre saisons du fond de la cour.

C’est cet état qu’a connu Madame de Sévigné, locataire des lieux de 1677 à 1696.

Au fond, la statue ailée de la Victoire

La statue de la Victoire est l'original de celle qui domine aujourd'hui la colonne du Châtelet.

Elle représente une Victoire ailée dont les bras levés tiennent des couronnes de laurier en bronze

LES GALERIES DES ENSEIGNES

Deux galeries abritent une collection unique d'enseignes du XVIème au XXème siècle qui offrent une évocation savoureuse de l'atmosphère des rues de la capitale.

Les marchands qui s'adressaient à un public souvent illettré attiraient l'attention du chaland par le cri mais aussi l'image, ce qui explique la beauté et l'ingéniosité des enseignes où se côtoient griffons, faunes et chats noirs.

Clefs croisées, enseigne de serrurier XVIIIème siècle

Les Parisiens tirent le diable par la queue Jean Veber (1864 - 1928)

Enseigne du cabaret Le Chat Noir

Cette oeuvre en tôle peinte au graphisme expressif se fait l'écho des très riches heures de la vie Mont Martroise.

Situé au pied de la butte Montmartre, le mythique cabaret du Chat Noir, fondé par Rodolphe Salis en 1881, fut le bastion des artistes et le symbole de la vie de bohème à la fin du XIXème siècle

Fauteuil mortuaire de Voltaire

Boiseries provenant du cabinet chinois de l'hôtel du Duc de Richelieu Place Royale (place des Vosges) vers 1730

Détails des boiseries

Pablo Picasso (1881- 1973)
LE SQUARE DU VERT GALANT (1943)

PARIS AU XXème SIECLE

Autour de 1900, Paris reste un foyer artistique bouillonnant, reflété par des collections du musée avec de nombreux portraits d'écrivains, des "period rooms" de style Art Nouveau
Bijouterie Fouquet par Alfons Mucha
le grand décor 1925 de la salle de bal de l'hôtel de Wendel
par José Maria Sert,
et l'évocation des chambres de trois écrivains (Marcel Proust, Anna de Noailles, Paul Léautaud